舞台姐妹1964

典型的伦理剧叙事，戏剧化。用巧合开启故事和转折重大情节：春花巧合闯进剧组、春花巧合遇见共产党记者、巧合有一个童养媳也叫春花。每一个新事件都有反派人物挑起，继而正面人物所有有尊严的选择都被堵死：如乡间唱戏苟且偷生却被地主抢人、师傅死去无处可去却因欠钱被和尚带去上海、月红被唐老板资本主义吸引迷失自己、商水花被剥削致死，月红被强被迫上台、替罪。主要矛盾（无产阶级与资产阶级、姐妹）交织推进。带有革命样板戏的宣教感：重大矛盾的解决都是通过道德演讲感化解决的：商水花之死后事、法庭对峙。高潮迭起、事件不断、大团圆解局。遵循戏剧三幕结构，事件（春花逃到戏班）引发第一部分，人物出场，铺垫情节和人物性格；小高潮引发第二部分及矛盾激化、两派对峙：商水花之死引起无产阶级与资产阶级的斗争、月红投身唐老板引起姐妹决裂。第二部分矛盾纠葛阶段皆采用一个事件引发一派选择，一派的选择引发新事件又引起另一派选择，直到第三幕高潮的到来。高潮处所有矛盾解决，回落大团圆结局：资本家走狗不得好死，无产阶级被压迫者获得改造迎来新生。越剧戏中戏结构新颖独特，可惜听不懂方言，不知唱的什么。

本次和大家交流阅读一下1964年谢晋执导的彩色故事片《舞台姐妹》的电影完成台本，由我拍摄书影并用手机软件扫描为效果类似扫描仪的成图。拍摄的是我自购的《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书的第151页-267页，上海文艺出版社，1982年6月第1版第1次印刷，全书共300多页。除本文分享外，还特意制作了效果更清晰的pdf文档供大家阅读（内附本人自制详尽字幕版《舞台姐妹》全片，采用修复版视频）↓↓↓ 电影完成台本：1964年《舞台姐妹》 qq.com

电影跨越了二十年，演员演的很不错。果然是老的经典的电影，够味道。 现在这样的电影，铁定404。从警局处理的态度，上海越剧组团联合演出。这在现实社会，不可能的。 电影里面，以女记者为代表的“组织”，确实很不错，翻身农奴把歌唱。 这部电影是1964年拍的。电影中她们排演了《祝福》，我特地去搜了一下，鲁迅先生是1936年逝世的。顺势联想了一下，萧红是194*去世的。 虽然不知道脑子里想的啥，这部电影，我能肯定，陈凯歌导演的《霸王别姬》肯定有所借鉴。追本溯源，源远流长，然后事物的发现变化是呈螺旋式上升的。 “台上悲欢人常见，谁知台外尚有台” 最后一个“台”，肯定是建国后“人民的大舞台”嘞。 这里的姐妹，春花和月红是姐妹无疑了，春花和记者是姐妹也是肯定的，其实还有暗含一种姐妹——春花与小春花，这是一种平等与爱的传递。记者与春花，可能更多的是大层面宏观背景的有意识的革新与对抗了吧。

近年来，咱们以女性为主的影视剧越来越多。

播出时的噱头，多是女性的职场奋斗，思想解放或是女孩子们互帮互助。

只可惜这些影视剧的实际内容常常“挂羊头卖狗肉”。

实际上还是以老套的打小三、斗婆婆居多，实在有过不去的坎，就天降一个霸道总裁解救女主于苦海。

狗血程度别说女性观众了，男女老少都看不太下去。

为了帮大家洗洗眼睛，我想也是时候掏出压箱底的好货。

来自中国最伟大的导演之一谢晋执导的影片——

《舞台姐妹》

故事发生在40年代初，童养媳春花被婆家虐待的受不了，逃进途经当地演出的越剧戏班。

台柱子邢月红见春花实在可怜，便求亲爹，也是戏班教戏的邢师傅留下她。

邢师傅心软，见不得女娃娃挨欺负，出言请班主把春花留在自己身边学唱戏。

月红与春花两姐妹的缘分就此开始。

春花虽是半路出家，可她天赋身段都不错，也吃得了苦，很快就能登台献唱。

那时候也没啥娱乐活动，越剧演员的受欢迎程度不亚于现在的爱豆。

月红本身唱小生，春花主攻青衣，二人在台上成就了一对对舞台情侣。

每到一个地方演出，当地的乡里乡亲们都站得满坑满谷。

谁能想到受欢迎有好处，也容易招来祸事。

春花和月红太漂亮，在一次演出时，被当地的恶霸看上了。

班主有钱不赚白不赚，高高兴兴带着春花和月红到恶霸府上唱越剧。

酒过三巡，春花越唱越觉得恶霸的眼神不对劲。

只见恶霸左瞧瞧，右看看，终是挑中了月红。

邢师傅眼看女儿要被占便宜，立马拉上两个姑娘走了。

咱不赚这脏钱。

恶霸不爽，自然要找麻烦。

他与当地警察勾结，砸了戏班的场子，竟是要强抢月红。

邢师傅被警察推倒在地，春花为了掩护大伙逃走贸然往前冲，自己却被警察以寻衅滋事为由，捆在河边示众三天。

春花一个弱女子，如此被当众羞辱是何其不堪，再说三天三夜的暴晒，饶是壮汉也受不住啊。

吃瓜群众个个冷眼旁观，只有前两天听过春花唱戏的小丫头不顾乡亲们指指点点，给春花送了一碗清水。

原来小丫头和春花同病相怜，她不止也是童养媳，而且也叫春花。

那年月叫春花的童养媳或许还有很多，不是每个都能逃得出去。

几天后，班主拿着邢师傅的积蓄买通了警察，带上春花再次上路。

春花只能和小春花告别，为了不再招惹恶霸，她们很可能此生都不会再见。

一转眼又是冬天，邢师傅的身体越来越差。

临走前，他给女儿月红和徒弟春花留下一句话。

“清清白白的做人，认认真真的唱戏。”

在如今看来非常简单的要求，在动乱的年月却难以达成。

这话是邢师傅对两个姑娘最后的嘱托，她们能做到吗？

班主在报纸上看到越剧在上海颇受欢迎，又听说大城市的马路都是用金子铺的，便借给春花月红三百大洋厚葬邢师傅，再让姐妹俩去上海唱戏还钱。

签了借条，春花和月红就得白给班主唱三年戏，她们那时根本不清楚，在上海唱戏的收入和乡野地头比简直天上地下。

但她们别无选择，再说去上海是多少人的梦想，戏班子里好多打杂的想去还去不了呢。

春花和月红被班主介绍给上海戏馆的老板，初次登台便大获成功，直接替换了原来的台柱子，没多久就成了上海滩最知名的越剧演员。

而在纸醉金迷的上海滩，只演传统越剧是没出路的，很快有人递来了有颜色的本子。

春花还记得师父的话，要“清清白白做人”，不肯唱三俗的戏码，而月红却觉得可以接受。

老板的同伙秦姐要收春花当干女儿，春花不知道对方的目的，不肯轻易答应，月红却乐得认下这个不知道哪来的“干妈”。

月红愈发喜欢在声色场里周旋，春花却还如以前一般只知道唱戏，两姐妹的分歧逐渐变大。

某天月红醉熏熏的回来，手上还带着大钻戒。

春花仔细一问才知道，月红打算嫁给现在这个大戏馆的老板了。

老板比月红大了十几岁，可在月红心里，戏子最好的归宿就是嫁给老板。

这还不是最不可理喻的，月红坦白，她和老板已经生米熟饭，春花再怎么劝都没用了。

她话音刚落，上一任台柱子竟然在后台上吊自杀了。

大伙看到这里估计都能猜到，原本的台柱子也曾被老板骗身骗心，辛辛苦苦唱戏赚钱，年老色衰后却惨遭抛弃，只能在后台干些打杂的活。

得知老板要另娶他人，她根本想不开。

临死留下一封遗书，悔恨给老板当了一辈子干活的老黄牛，连当人都不配！

春花心里替老姐姐不平，可又架不住老板死不认账，便答应先让人入土为安。

没想到老板还好意思登报，大肆歌颂自己厚葬佳人，有情有义。

春花看不下去，可又想不到该怎么揭开老板的虚伪面具。

一名经常跟拍报道越剧演员的女记者告诉她，要和老板作斗争，先要带领姐妹们一起觉醒。

接着，女记者带春花去看了鲁迅作品展，了解了祥林嫂的经历。

祥林嫂两次守寡，被世人骂成不祥之人。

这让春花不免代入了自己悲惨的身世，想起了执迷不悟的月红，想起了仍是童养媳的小“春花”。

她决定把祥林嫂的故事改编成越剧，在舞台上讲述底层女性的遭遇，让更多女性打破社会禁锢思想的枷锁，活出自我。

春花提出想法后，一起唱戏的姐妹们纷纷身体力行支持她，而还想继续奴役她们的反派肯定要打压她。

头一个不同意的是戏班老板，他可不想到手的月红被春花拐跑。

另外，此时正值上海解放前夕，还有一批怕春花引发上海混乱的反动势力，直接给春花寄子弹，扬言唱了祥林嫂就要她的命。

四十年代的女性想要坚持自我有多不容易。

还好有很多思想进步的观众，愿意支持春花。

《祥林嫂》第一场演出，可谓是一票难求，没有华丽的妆容漂亮的行头，春花仍然收获了观众的掌声。

月红也和老板一起来看戏，可她一身华丽皮草，却不如朴素的春花有底气。

没多久，戏班老板买通有关部门暂时封了戏馆，以动摇社会，哗众取宠为由，不许春花再唱《祥林嫂》。

他这么做眼下是扳回一城。可也小瞧了春花的毅力。

当务之急是找到新的场地，春花联合了上海所有唱越剧的姐妹们，打算举办联合演出，收入就用来置办自己的戏馆。

姐妹们纷纷签署了联合演出同意书，几十位越剧大腕儿助阵，让春花也更加有信心。

这不就是真正的Girls help girls吗？

可是女记者却深表担心，上海一天没解放，反动势力仍然掌控权力，戏班老板背后的黑手不容小觑。

果不其然，上头很快就给戏班老板安排了任务，擒贼先擒王，拿下春花。

春花被偷袭伤了眼睛，联合演出怕是要暂时搁置。

而当红越剧表演艺术家遇害，在上海掀起了舆论风暴。

戏班老板背后的反动势力怕被抓住把柄，便想了个损招，把月红推出去背锅，把这起纠纷说成姐妹恩怨。

让月红当庭承认，是自己想抢戏馆，指使人故意伤害春花。

月红被老板威胁加虐待许久，不敢不出庭。

昔日姐妹对簿公堂，始作俑者却能安安稳稳坐着当看客，这该去哪说理？

面对法官的质问，月红支支吾吾说不出话。

此时春花站出来了，她替月红向法官说，月红绝不会是主谋。

哪怕早就分道扬镳，春花也相信，一起共患难的姐妹绝不会伤害她。

是谁要月红当挡箭牌，是谁要她们姐妹反目成仇，真正的罪犯才应该付出代价。

高高在上的法官们早已被买通，他们没有证据支撑判决，只能指责春花扰乱法庭秩序。

这场不正义的审判，就此落下帷幕。

判决结果是什么也不重要了。

因为随着解放的日子到来，春花终于拥有了更远大，更广阔的舞台。

她成了文艺兵，时常跟着解放军下乡慰问演出，戏班老板早就逃去了台湾省，独留月红住在乡下。

这一次春花戴着使命下乡演出，她一定可以帮助月红，让她的生活重回正轨。

难以想象1964年的电影作品，已经能诠释如此有情有义，果断坚韧的女性角色。

《舞台姐妹》一步步展现女性的挣扎与自我救赎，固步自封与自我解放，尽管难免结局有些命题作文的意味，但仍不影响电影想表达的内核。

女性哪怕在乱世中，也能走出一条属于自己的路。

如果大家还记得前文，应该可以感受到春花的每一次反抗都是冒着生命危险的。

她童养媳出身，被婆婆抓到就是打死；她和本土恶霸作对，要被捆绑示众；她和上海戏班老板抗争，收到死亡威胁。

春花似乎代表着无数个春花，一路披荆斩棘，才得见一缕阳光。

如今所谓的大女主戏已经很少有这么简单明了的剧情了，我打赌编剧一看《舞台姐妹》的剧本就得皱着眉头先加一条爱情线。

而女性的挣扎是在职场中被女同事使绊子，有绿茶婊勾搭男朋友， 回家和婆婆吵架，人生最大的变故是老公出轨，她斗不斗得过小三。

也许以上种种确实是比较常见的现象，可我认为起码在影视剧里，女性应该展现出更多面，更有魅力的形象特点。

比如看到春花，我不会首先以男女来衡量她的所作所为，而是尊重她作为越剧表演艺术家的风骨。

这才是成功塑造了女性角色。

好的，今天就说到这里。

如果你也认同我说的话，就请多多的点赞，关注吧。

咱们明天见。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：咚咚

1，之前看过一篇小说，叫《牡丹》，八十年代的，作者是写《哥德巴赫猜想》的徐迟。讲的是武汉汉剧的两姐妹魏紫和姚黄，从解放前到解放后在舞台前后的故事，跟本片情节非常相似，也是一个走正路一个堕落，但比影片细腻很多，对堕落的那一个也充满同情和理解，不像本片那么革命味道十足。小说很好看，印象深刻。

2，重看感觉不太好，影片太概念化了，缺乏细节和层次，人物塑造也很表面化——比如和尚阿鑫这个角色，开始是个小班主，比较势利，但不失下层人善良的一面（借钱帮春花解围、买棺材葬师傅）；结果一去上海后人物马上变成了黑势力打手，缺乏变化过程，没有了心理层次。包括对两位女主角春花和月红的矛盾刻画，也很单薄。

3，影片比较缺乏质感，叙事很跳跃。很多细节都被刻意的情节代替了。举个例子，类似题材的《夜深沉》中，对周璇住的底层院子有大量衣食住行的细节描写，每次周璇生活的变化、心理的变化，都有各种生活细节的对应，让观众能对角色的内心发展有很清楚的认识，并感同身受。《舞台姐妹》可能因为创作于1964年的关系，感觉叙事很粗疏，完全是为展现主角春花觉醒、参加革命而安排的情节：比如春花主演越剧《祥林嫂》，几乎看不到创作过程，只有她体验角色的一个片段，至于如何把一个当代题材用越剧形式表现出来？因为不是本片重点，完全付之阙如。后面春花组织的越剧届大联盟义演情节也是一样，除了主角没有任何一位越剧演员登场，义演的事也因为泼石灰的案子不了了之，重点完全在两位女主角与革命这条线上。结果就是影片里对越剧的描写很简单，对主角的戏剧功底也全靠侧面烘托，这就是我说的缺乏质感。

4，惊讶地发现，本片中有很强烈的TXL意味：全片完全是女性戏，没有一位男主角，甚至没有重要的男配角，男性角色全是功能化的。春花与月红之间的感情已经做了淡化处理，并加入革命的思想，但还是有很强的暗示意味，特别是通过服饰来表现。后面那个女记者的角色相当中性化，完全可以从性的角度去解读——春花在月红离开之后找到的情感寄托。那些“邪恶男性”在觊觎女同春花无果之后，不约而同退而求其次找到了双性 恋的月红。结尾处，接受革命洗礼的春花打扮完全变成了中性化，而躲起来的月红却是女性十足的打扮……这些都很值得玩味！所以本片其实是一个爱情故事。

5，一看谢芳（春花）就是没戏曲功底的，而饰演月红的曹银娣显然有功夫，举手投足，特别是眼神，一看就是戏曲出身！学戏曲的眼神是“送”出去的，而影视演员的眼神是“静止”的。上官云珠的气质太好了！其实并不老，拍本片时才44岁。拍完本片四年后，上官云珠因文革期间遭迫害，跳楼自杀……跟影片联系起来，让人无限感慨！

6，总体看算谢晋老师不太出色的作品，zz任务意味很浓——结果谢晋还因为本片被批了，影片也被当成毒 草，真是紧跟形势都会被打倒啊……不过影片的摄影很出色，从一开始的极远大全景推近景，到法庭中的急推镜头，镜头相当灵活！

惩恶扬善的主旨传统没有了，取而代之的是正常的结尾。影片仍旧显示出一种自上而下的潜意识灌输“依靠共产党，依靠人民，团结起来，才能战胜敌人”。明显的批判国民党、美国的政治倾向。同时也告诉人们：我们只有自己鼓足了勇气，不怕敌人，才能战胜敌人。但故事推进仍旧过快，叙事节奏有明显的人为安排倾向。其象征性镜头的运用，值得学习。也是以女人视角来展开故事，谢晋的惯用手法，但上帝视角塑造不够高明。